【编者按】涂鸦，源起于20世纪六七十年代的好意思国，与嘻哈艺术和街头文化相伴共生，自然带有年青的底色和反叛的基因。
从早期地皮占领式的签名、帮派式炸街，到具有张力的图像宗旨涂鸦，到今天以多种载体款式并置，并游走于街头与艺术成本商场之间的城市艺术……同济大学建筑历史与表面博士赵想嘉的新书《涂鸦城市》号称一部街头艺术史，它陈说涂鸦背后的故事。这些图像也许莫得学院布景，也鲜少被主流艺术史纪录，但这一艺术款式已是现代艺术天下中的迫切一环，亦然天下艺术史不可分割的一部分。
经出书社授权，第一财经节选了书中部分篇章，以飨读者。
今天，当咱们谢天下各地的城市中穿行，总会在街巷的角边缘落看到涂鸦和街头艺术的陈迹，它们像一张张面具，有的向你浅笑，有的朝你呼喊，有的兀自兀立。
你若属意，会发现它们背后有漫长的历史、离奇的故事和复杂的情怀。它们可能圭臬肥硕却身份低微，也可能尺寸工整却稀世之宝。它们可能是你回家的地标，或是你中途发愣的情理，它们可能耐久兀立在那处，或者泯灭于通宵之间。它们有的深重，有的可儿，有的充满政事色调，有的书写大要一刻……它们是如斯混合，以致于，咱们淌若爱它们王人很难整理出一个情理。
咱们被涂鸦招引，只需要一次视野的交错。是的，莫得那些精真金不怕火的好意思学评判，不需要知说念作者的年代布景，不必顾及好意思术馆高额的票价，不必有利安排时间赏玩。你只需要在正值它存在的时间，出当今它正值存在的空间里，一次途经，一次回眸，然后你的视野被它收拢，然后，就把爱和不爱王人交给“本能”吧。
那些涂鸦写手和街头艺术家，是什么招引他们夜复通宵，规避着窥察，背着梯子和喷漆罐在街头创作呢？追求创作的酣畅和倾吐的开脱，这是一定的，还有便是为了你途经时的那次回眸。这些街头创作者，身膂力行地用他们的话语和图像展现给城市一个从下到上的抒发，这种抒发自20世纪六七十年代慢慢绵延壮阔，阵容弘大，令那些曾对他们嗤之以鼻的弄巧成拙的博物馆、画廊一改一贯的高凉气魄，令主流艺术商场不得不放低形体向街头艺术带来的成本流献上拥抱。尔后，更多城市运转接受这些不羁的艺术款式，组织这些艺术在城市中的合理植入，变成了咱们今天所谓的城市艺术，从而降生了浩荡受益于艺术商场的城市艺术家。
关联词如冰山一角，到手的城市艺术家历历，大部分的街头创作者也曾靠梦想和喜欢撑捏过活。也正因为这些梦想与试验的对抗，街头的抒发才更显出开脱不羁的个性，这种不羁招引了那些广大生计中的芸芸大家，并激励了他们的本能爱憎。不羁的艺术抒发自然是涂鸦和街头艺术一贯的性情，但是这种性情相干于漫长的艺术史而言并不极新。是什么力量鞭策它卓绝时间和国度的藩篱，最终变成一种改变性的艺术说话呢？
我想一定还有更多，比如公民对等话语权的开释，比如图像与款式的交互共生，比如创作经过中的行径艺术性，比如图像完成后存续的不细则性，还有阳光、风雨、行东说念主、涂鸦写手、城市环卫东说念主员对它的再塑造，等等。情理浩荡，一言难尽。
我对涂鸦和街头艺术的关注始于我的博士课题接续。我博士毕业于同济大学建筑与城市方针学院，师从殷正声憨厚，接续“城市图像”。
2010年，我未婚来到巴黎，运转为期一年的聚合接续。我场所接续所——巴黎瓦尔德塞纳建筑学院城市环境实验室（LAVUE）的憨厚马蒂娜·布施（Martine Bouchier）女士是一位建筑师、艺术家和好意思学挑剔家，她多年来一直深耕于现代艺术的接续，在她的带领下，我逐个调研并记录了巴黎多个街头艺术盛行的城市街区。
实验室主任伯纳德·欧蒙（Bernard Houmont）教练在建筑与城市方针方靠近我建议了许多中肯的意见，他常约我在周末的清晨在巴黎某个布满涂鸦的街巷见面，然后一齐走一齐看，沿路常常脏乱不胜，浑水粪便横流，但两东说念主乐此不疲，看完之后干杯咖啡互说念“周末逍遥”，然后东奔西向。
在实验室的协助安排下，我造访了巴黎方针局，与环境署专员进行了访谈，了解了巴黎市和各个辖区针对涂鸦和街头艺术的实施策略和长辽远针。这一年，我千里浸在涂鸦和街头艺术的接续中弗成自拔。
2017年，我再次动身前去好意思国的加州大学伯克利分校的环境规划学院，开展涂鸦和城市艺术的接续。伯克利分校的玛格丽特·克劳福德教练（Margaret Crawford）带领我对旧金山的涂鸦街区进行调研。处于涂鸦和街头艺术着手地的好意思国，旧金山从街区涂鸦的高密度到涂鸦策略的完善进度和城市艺术的组织完善性，王人令东说念主叹服。其间我背着相机出没于危急的黑东说念主街区，那些涂鸦的墙角满地针管。同期我投入了旧金山城市艺术委员会这一年总共的公开会议，了解了旧金山在处置涂鸦和城市艺术治理方面制定的一系列策略。这一年的接续让我获利满满。
在这之后，我慢慢与国表里著名的城市艺术家和他们的团队建造关联，也慢慢顽强了一些开脱的涂鸦写手和街头创作者，拜访了国表里许多筹办城市艺术的画廊、艺术牙东说念主、策展东说念主，与他们交谈，了解他们的追求与逆境，同期也战斗到一些方针部门的雷同和政府专员，他们的诉求也提供了另一个视角。
我试图想考在这么一个复杂的天下里，个东说念主抒发和全球治理这貌似对立的二者能否达成一种均衡态，从而让咱们的城市以更多色调呈现社会的不同面庞，从而让大家以愈加削弱的姿态去拥抱艺术。
我尝试以一个旁不雅者的视角走动溯历史，呈现一幅幅城市中的图像，陈说这些图像背后的故事，记录它们的丰富、意思、热血、开脱、不服、贫穷、深重……这些图像也许不经典，莫得学院布景，也鲜被主流艺术史纪录，但是站在今天的城市艺术场景中回望之前半个多世纪以来它们的演进，不得不承认，这一艺术款式是现代艺术天下中的迫切一环，亦然天下艺术史不可分割的一部分。
从涂鸦到城市艺术，款式的演化从未停歇，不变的是对街头创作的体恤与奔赴。这些艺术如斯鲜嫩、有生命力，无论在何等幽暗的边缘王人能生根发芽，那么咱们为什么弗成赋予它一面洒着阳光的墙呢？
（本文节选自《涂鸦城市：从涂鸦到城市艺术》的媒介部分。）
《涂鸦城市：从涂鸦到城市艺术》
赵想嘉 著
生计·念书·新知三联书店 2025年8月
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赵想嘉
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