像大遍及童话雷同开云体育，《小红帽》也带有一个孩子们应该从中吸取的谈德警戒。对于法国作者夏尔·佩罗以合格林昆仲（他们施行了这个故事）来说，警戒很绵薄：不要和生疏东谈主言语……不然大灰狼会去你家吃掉你的外婆。（临了一部分是隐含的。）

有关词，柯瑞·爱德华兹那部恶名昭著的“丑陋”电影《小红帽后传》（Hoodwinked!）却是一个颠覆预期的典范。这部动画音乐笑剧于 2006 年 1 月上映，距今已有 20 年，它将你对《小红帽》的所有剖释齐扔进了垃圾桶。与其将小红帽塑变成一个病弱、生动的女孩，这个 12 岁的孩子（由安妮·海瑟薇配音）领有黑带，况且不局促对任何勇于惹她的愚蠢童话生物使出白手谈。其他脚色也从原始故事中面庞全非。外婆（格伦·克洛斯配音）知谈奈何像在《SSX》游戏中那样奔突雪坡，而大灰狼（派屈克·华博顿配音）其实并莫得那么坏，他仅仅别称访谒记者。尽管他为了获取报谈餍足作念一些赖事。

天然《小红帽后传》如实罢黜了小红帽回家发现外婆失散、狼穿戴她衣服的典型情节，但主要前提推行上是对于“甜点大盗”，一个在丛林里偷走所有咸甜零食的小偷。《小红帽后传》弃取了倒叙手法，解释了狼为什么在外面家（他怀疑红大氅即是大盗），以及红大氅起原为什么要赶往外婆家（她回来外婆的甜点会被大盗偷走）。佩罗童话的叙事节律飞快被颠覆。

有关词，这部爱德华兹音乐笑剧最大的颠覆在于，尽管它是史上最丑的动画电影之一，但它也巧妙地忠实。在《怪物史莱克》前两部上映后不久，《小红帽后传》也倾向于童话恶搞。但与《怪物史莱克》不同的是，它并莫得为了恶搞而让它所效法的童话透彻失去温暖。小红帽可能很强悍，但她在中枢上仍然是一个脆弱的女孩，试图在这个寰宇上找到我方的位置。致使是阿谁笨手笨脚、醉心约德尔唱法的樵夫（吉姆·贝鲁什配音），在故事的改编中每每被形色成慈详和刚烈的，也莫得透彻失去这一面。

这部电影由爱德华兹的孤独制作公司 Blue Yonder Films 制作，大部分动画责任外包给了菲律宾。《小红帽后传》的预算不到 800 万好意思元，对于阿谁时间的动画电影来说低得惊东谈主，这或多或少解释了为什么视觉成果看起来充其量也即是半制品。但爱德华兹在局限性内进行了创作。他知谈《小红帽后传》无法与其时其他电脑动画电影的质地相比好意思，因此尝试效法定格动画的外不雅。正如爱德华兹在摄取 Animation World Network 采访时所说，要是他能哄骗“定格动画中的微缩照相”的怀旧感，那么脚色就不需要看起来过于传神。“咱们不会为了在写实生物身上添加每一个斑点和毛发而飞蛾扑火。”

这种枯竭好莱坞资金（和侵扰）也赋予了他的共同编剧/昆仲托德·爱德华兹创作解放，去叙述他们念念要的故事。昆仲俩通过将电影的叙事节律构建成肖似警匪剧的形貌，为《小红帽》注入了兴致的全新解说，托德·爱德华兹在统一次采访中援用了昆汀·塔伦蒂诺的《低俗演义》当作灵感。（韦恩斯坦公司自后签约成为刊行商，但除了条目用更驰名的明星从头配音外，爱德华兹阁下了任何对其电影的插手。）

猖狂即是一部天然极其丑陋，但特地真诚的电影。天然《怪物史莱克》的导演们将童话灵感视为不错通过正常幽默和嚚猾讥讽来克服的东西，但爱德华兹将它们当作一种载体，以颠覆性的形态叙述一个故事，为这个传奇带来了新的东西。这粗略亦然为什么《小红帽后传 2》在营业上和念念象力上齐是如斯失败的原因。它莫得叙述一个值得叙述的故事，而是忙于自嘲，以至于莫得任何值得抒发的内容。

《小红帽后传》遥远不会赢得任何奖项，但它留住的遗产是一部动画电影，尽管丑得要命开云体育，但在其他方面齐作念得很好。《小红帽后传》是完好的，即使在它不完好的时分。