文┃小夏       剪辑┃叙言       当今通达视频软件，你会发现一个有真理的安谧，已往剧里挨骂的“坏女东谈主”，当今果然成了流量密码。       《许我闪耀》里伪造家谈嫁权门的许妍，《命悬一世》中从受害者形成杀夫骗保者的吴细妹，还有韩剧《亲爱的X》里堪称“历代级坏女主”的白雅珍，这些“恶女”扮装扎堆出现，盘考度一个比一个高。       动作看剧十几年的老剧迷，这种滚动真的挺让东谈主不测的，原来以为大家还会偏疼关爱和顺的“圣母型”女主，没料到当今反而被这些“带刺”的扮装拿持得死死的。       恶女扎堆，不雅众为啥买账？       已往看剧，咱们总民风给扮装贴标签，女主必须和顺、忍耐、为他东谈主着想，邪派女二则要强烈、忌妒、不择工夫。       但当今不相似了，不雅众的口味赫然变了。       《许我闪耀》里许妍那句“好女东谈主得到名声，坏女东谈主得到一切”，果然在酬酢媒体上掀翻了二创高涨。       还有《命悬一世》的吴细妹，她的故事既是女性遇害史，亦然一部“恶女”的成长史，从盲婚哑嫁的受害者到主动反击的复仇者，这么的滚动让许多不雅众线路“看得解气”。       这背后其实是不雅众需求的变化，       已往的“圣母女主”太压抑了，老是为了别东谈主摈弃我方，看得东谈主屈身。       而当今的“恶女”扮装，岂论是为了利益如故为了复仇，皆在主动争取我方想要的东西，这种强烈的主体性，恰巧戳中了当下许多东谈主的心声。       尤其是女性不雅众，在试验生存中可能会面对各式拘谨，而“恶女”们突破限定、抵抗不公的面容，其实是一种脸色的开释。       《亲爱的X》，恶女叙事的天花板？       要说这波“恶女”风潮里的标杆作品，韩剧《亲爱的X》完全绕不开。       这部剧从官宣运转就高举“恶女”旗子，堪称“韩剧史上最坏恶女”，播出甘休然没让东谈主失望。       剧中的女主角白雅珍，名义是万众崇敬标女明星，暗自里却是反社会东谈主格，把别东谈主皆当成器具，心里还藏着未完成的杀东谈主计算。       这种极致的反差感真的太抓眼球了，       上一秒她还在承受校园霸凌，下一秒就形成异常划策的布局者；童年时目击父亲杀害母亲，长大后却活成了光鲜亮丽的格式。       这种强烈的对比不仅制造了悬念，还带来了十足的“爽感”。       并且这部剧的导演是李应福，便是拍《太阳的后裔》《鬼魅》的那位，他此次一改以往的唯好意思作风，用渊博的光影、特写镜头强化东谈主物脸色，相配适配短视频传播开云体育，难怪能在中语互联网上爆火。       白雅珍的“恶”不是编造来的，原生家庭的不幸把她推向了极致。       母亲酗酒家暴，父亲好赌出轨，再婚后还想行使她的秘密视频营利，成年后又被父亲弥远勒诈，连考上法学院的契机皆丢了。       原来想靠我方开脱荣幸，没料到临了却走上了主动伤害别东谈主的路。       这种“被试验逼出来的恶”，让扮装变得相配立体，也让不雅众能共情到她的祸殃。       老剧恶女翻红，躲闪什么巧妙？       其实这波“恶女”风潮，最早不是再行剧运转的，而是那些被咱们淡忘的老剧邪派。       2001版《封神榜》里温碧霞扮演的妲己，已往被骂“蠹国殃民”，当今却被网友从头解读成“第一个行状型妲己”，她的台词还成了“反娇妻体裁”的典型。       还有《小鱼儿与花好意思满》里的江玉燕，当年是全剧最大邪派，当今却被网友当成“爽文女主”，这部剧以至被戏称为《江玉燕听说》。       为啥老剧里的“恶女”会翻红？我以为是当今的不雅众用更当代的视角去看待这些扮装了。       已往咱们只看到她们的“恶”，却忽略了她们背后的无奈。       妲己身处后宫，不抵抗就只可任东谈摆布割，江玉燕从底层沿途攀爬，在尔虞我诈的环境里，不狠少许根底活不下去。       这些扮装的叛逆和抵抗，放在当今已经能引起共识。       并且跟着老剧“恶女”的翻红，越来越多的新剧运转让“恶女”副角上位。       《长月烬明》里的叶冰裳，《莲花楼》里的焦丽谯，《云之羽》里的上官浅，这些扮装戏份不一定最多，但因为“恶女”东谈主设赫然，反而比主角更出圈。       创作家赫然也察觉到了不雅众的喜好，当今连女主角皆运转拥抱“恶女”特色，这种创作想路的滚动，也让影视剧中的女性扮装越来越多元。       高涨之下，这些问题得防范       天然“恶女”风潮看得过瘾，但当今的创作也存在一些问题。       许多“恶女”扮装看起来很飒，其实内核如故矛盾的。       就像《亲爱的X》里的白雅珍，面对男主的责怪，她发达得毫无罪责感，但后头又安排她在幻想中与自尽的许仁江告别，线路她心中还有善念。       这种设定天然能丰富东谈主物头绪，但也让“恶女”的形象变得不地谈，有点像为了投合主流价值不雅而和谐。       还有一个问题，当今的“恶女”简直皆是被试验“逼”出来的。       不是原生家庭不幸，便是被渣男伤害，大意独一资格了这些灾难，女性的“恶”才被允许。       原来想通过“恶女”展现女性的主体性，甘休反而让她们形成了被荣幸裹带的悲催记号，这其实亦然一种刻板印象。       更有真理的是，通盘影视剧中的“恶女”皆长得很好意思。       大意女性扮装不错坏，但弗成丑。       这少许其实挺值得反想的，“恶女”的魔力应该来自于秉性的复杂和内心的叛逆，而不是外形的赏心顺眼。       客岁台湾电影《恶女》就很果敢，让林好意思秀扮演的中年平淡妇东谈主当主角，讨论一个等闲东谈主如安在试验中谋求最大利益。       这部电影莫得靠颜值吸睛，反而因为对东谈主性的深度挖掘，获取了许多好评。       总的来说，影视圈的“恶女”风潮，本色上是一场不雅众审好意思和创作想路的双重变革。       它让女性扮装开脱了“非黑即白”的标签，变得更真的、更立体。       但高涨之下，咱们也但愿创作家能跳出“颜值+悲情”的固定套路，挖掘更多元、更有深度的“恶女”形象。       毕竟不雅众心爱“恶女”，不是心爱她们的“恶”，而是心爱她们勇于突破限定、掌控我方东谈主生的勇气。       将来的“恶女”叙事，只消能守住这份中枢，一定能走得更远。       声明：本文内容均是左证泰斗材料，集会个东谈主不雅点撰写的原创内容，贫穷诸君看官撑持，请瞻念察。